Peinture à l'huile de paysage abstrait moderne ancienne de Milt Gross, célèbre dessinateur de bandes dessinées.

  

PEINTURE À L'HUILE EXPRESSIONNISTE DE PAYSAGE MODERNE DU MILIEU DU SIÈCLE PAR LE CÉLÈBRE COMÉDIEN DE BANDE DESSINÉE ET ILLUSTRATEUR MILT GROSS. CETTE ŒUVRE REPRÉSENTE UNE MAISON ANCIENNE MYSTÉRIEUSE ET EFFRAYANTE AU MILIEU DE NULLE PART. MAGNIFIQUEMENT RÉALISÉE DANS LE STYLE ABSTRAIT MODERNISTE. ELLE DATE DES ANNÉES 1940. LÉGÈRES ÉGRATIGNURES SUR LE CADRE.

DIMENSIONS : 31"H x 33"L. Milt Gross était l'un des zinzins du monde de la bande dessinée.

Il a créé une demi-douzaine de bandes dessinées syndiquées à l'échelle nationale, dont Count Screwloose et Daves Delicatessen. Né dans le Bronx de New York en 1895, Gross a quitté l'école secondaire pour accepter un poste de garçon de bureau dans le département artistique du New York Evening Journal de Hearst. Cela signifiait que Gross pouvait fréquenter, et parfois aider, des personnes telles que Tad Dorgan, Gus Mager, Harry Hershfield, Walter Hoban et Tom McNamara. Au début des années 1920, il est passé au New York World.

En plus de dessiner des bandes comme Banana Oil, il a écrit et illustré sa propre chronique pour l'édition du dimanche. C'est là qu'il a commencé à expérimenter le dialecte juif. Il racontait les aventures de la famille Feitlebum, réinventait des contes de fées et des poèmes célèbres, et mettait en dialecte de grands moments de l'histoire. Le matériel a été accepté, et en 1926, Doran a publié un recueil de chroniques sous le titre Nize Baby.

Les années 1920 ont été la décennie la plus brillante de Gross. Toutes sortes de gens étaient fascinés par la langue américaine et ses variations colorées. Ces années ont vu la popularité d'Amos et Andy, ainsi que le succès des écrits de Dashiell Hammett, Ernest Hemingway et Ring Lardner. Gross a retravaillé Hiawatha pour lire. On de shurrs from Geetchy Goony.

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Son public de l'ère du jazz riait et était captivé. Ils étaient également séduits par ses dessins dans ses chroniques, ses livres et ses bandes dessinées. Gross était l'un des dessinateurs de bandes dessinées les plus visuellement gratifiants de son époque.

Ses dessins sont agréables à regarder et ont une qualité vivante, agitée, parfois frénétique. Bien qu'il ne soit pas un dessinateur accompli, il possédait un style qui lui était propre.

Ses personnages ne ressemblaient à aucun autre artiste. Il est possible qu'il ait été traumatisé tôt dans sa vie par le comédien de films muets Ben Turpin, car un pourcentage inhabituellement élevé de ses personnages sont louches.

Les nez en saucisse étaient une autre marque de fabrique de Gross, il était donc inévitable qu'il finisse par faire une bande dessinée sur une épicerie fine. Non seulement les personnes, mais aussi les meubles, les bâtiments, les voitures et les arbres étaient tous distinctement les siens. Malheureusement, ses gags n'étaient pas toujours à la hauteur de son travail artistique, et de nombreuses bandes et pages qui sont des délices visuels ne sont pas très amusantes à lire. Gross apparaît souvent comme un homme impatient, tellement pressé de passer au dessin qu'il se contente de la première blague qui lui vient à l'esprit. Il a très tôt découvert les possibilités comiques de dénoncer les hypocrites dans la tradition d'Opper et Goldberg, et il a construit de nombreux gags sur l'idée que les gens ne pratiquent pas ce qu'ils prêchent.

C'était en fait la seule prémisse de Banana Oil, qui a commencé comme une bande quotidienne et est devenue une bande principale pour la page du dimanche de Nize Baby qui a commencé en 1927. Dans une bande, par exemple, un mari passe une nuit en ville et se réveille avec une gueule de bois monumentale. Sa femme dit à un visiteur que "C'était quelque chose qu'il a mangé hier soir", et le chat de la famille observe, "C'est beaucoup de Banana Oil !!

" Dans une autre bande, un couple peut à peine se permettre des vacances à la mer, mais la femme dit à un autre vacancier que son mari "a insisté pour aller en Europe cette année, mais je n'aime pas l'excitation", tandis qu'en arrière-plan, le mari murmure : "Banana oil !! Ce que Gross utilisait était l'idée de base que Jimmy Hatlo a ensuite transformée en la célèbre case They'll Do It Every Time. La prochaine fonctionnalité de Gross, Count Screwloose, avait également une idée fixe, la même qu'il avait utilisée dans Banana Oil. La page du dimanche a remplacé Nize Baby en février 1929. Chaque semaine, le comte, petit et louchant, s'échappait de l'asile de Nuttycrest pour tenter sa chance dans le monde extérieur. Chaque semaine, il rencontrait une telle folie ou hypocrisie qu'il décidait de grimper par-dessus le mur pour retrouver la relative sérénité de Nuttycrest. Presque chaque case finale montrait Screwloose demandant à son fidèle chien, Iggy, de garder un œil sur lui ! Gross est passé à King Features en 1920 et a dessiné trois titres quotidiens alternatifs. Là encore, il a compté sur la répétition de situations simples.

Dans I Did It and Im Glad, les gens se vengent des rustres et des parasites ; dans Draw Your Own Conclusions, la case finale laissait le personnage principal dans une situation désespérée. The Meanest Man était le plus bizarre, mettant en vedette un petit méchant vêtu de cape et de chapeau mou qui faisait de mauvaises actions - s'assurant que les enfants qui obtiennent l'autographe de Lindbergh ont de l'encre invisible dans leurs stylos, donnant à un chien affamé une saucisse en caoutchouc qui explose devant son nez, enfermant un petit mari malmené dans sa maison pour que sa grosse femme puisse le réprimander, et ainsi de suite.

Il est difficile de dire pourquoi un tel personnage méchant, qui triomphait toujours et ne subissait jamais de représailles, plaisait à Gross, qui était censé être un homme doux et bienveillant. Cette bande à trois volets s'est terminée en 1931 pour être remplacée par Daves Delicatessen. Dave était un bêta attachant, un tendre qui essayait de se donner des airs durs, mais qui finissait toujours par donner de la nourriture gratuite aux affamés, se faire duper par des escrocs et se ridiculiser devant ses amis, sa femme et sa communauté. Après un certain temps, Gross a introduit une continuité, généralement des parodies des aventures de l'époque : Dave a fait une expédition en Afrique, s'est joint à la Légion étrangère, et s'est retrouvé aux prises avec des bandits.

Au début de 1935, Dave a disparu, et Count Screwloose, qui partageait déjà la page du dimanche avec lui, a pris le relais. La bande quotidienne avait déjà disparu. Au fur et à mesure que les années 1930 avançaient, Gross a proposé plusieurs nouveautés. Gross vivait alors dans la région de Los Angeles et était impliqué dans le cinéma.

Le fiable Bob Dunn a réalisé une grande partie du travail de bande dessinée qu'il signait dans les dernières années de la décennie. Pendant la Seconde Guerre mondiale, Gross est revenu à la prose dialectique, écrivant une chronique intitulée Dear Dollink pour le Sunday Pictorial Review de Hearst. Après la guerre, il est apparu dans des bandes dessinées, dessinant quatre pages de commentaires sur l'actualité pour Picture News, une bande dessinée non fictionnelle. À l'été 1947, Milt Gross Funnies apparaît, écrit, dessiné et apparemment publié par Gross.

Le premier numéro présentait Thats My Pop! Sa saga d'un père aimable mais bon à rien et de sa famille. Le dessin était à la hauteur des normes des années 1920 de Gross et les mises en page étaient complètement unorthodoxes. Le deuxième numéro, qui s'est avéré être le dernier, comprenait une variété de vieux personnages de Gross, dont Count Screwloose. Son travail final est apparu dans Giggle Comics et Hi-Jinx.

Il souffrait d'une maladie cardiaque et est décédé en 1953 lors d'un voyage de retour de vacances à Hawaï avec sa femme.