Grande peinture antique Apollo Fangs Huile sur toile XVIIe siècle Vieux Maître

  

Grande Peinture Antique Apollon Daphné Huile sur Toile XVIIe Siècle Vieux Maître. La description de cet article a été automatiquement traduite. Giovanni Angelo Canini (Rome, 1608 - Rome, 1666) - Le mythe d'Apollon et Daphné. Huile sur toile 84 x 100 cm - encadrée 106 x 125 cm.

L'œuvre est accompagnée de l'expertise du professeur. Les détails complets de ce travail peuvent être consultés directement à partir des - LIENS.' Merci de m'avoir signalé cette scène mythologique qualitative et intéressante à l'huile sur toile, cm. 84 x 100 qui fait référence à un épisode raconté par Ovide dans ses Métamorphoses, précisément le mythe d'Apollon et Daphné, l'un des amours non partagés les plus célèbres de la mythologie classique, un épisode issu de l'ancienne culture latine, et repris à partir de la Renaissance, une histoire d'amour poignante avec des significations symboliques profondes. Daphné, fille du dieu des rivières Pénée, représentée ci-dessous à droite, est poursuivie par Apollon qui, touché par une flèche dorée de Cupidon, caché avec un sourire moqueur dans le buisson, tombe follement amoureux d'elle.

Nous le voyons ici, envahi par une passion irrépressible, alors qu'il essaie en vain d'attraper la fille qui, touchée par Cupidon lui-même avec une flèche de plomb, sera plutôt destinée à fuir et à rejeter l'amour d'Apollon. Épuisée par cette fuite continue, Daphné atteint son père, le dieu des rivières Pénée, qui la transforme en laurier pour la sauver, ses membres perdant leur apparence humaine pour devenir des branchages. Je me suis attardé sur la description de cette scène car, bien qu'il s'agisse d'un sujet souvent repris en peinture à partir surtout de la seconde moitié du XVIIe siècle et de la première moitié du suivant, il est très rare de trouver des exemples aussi précis dans les détails qui font prendre conscience de la succession des événements. De plus, malgré la taille considérable, typique d'une galerie de tableaux aristocratique, il a une empreinte figurative claire et bien définie dans les contours, associée à une empreinte picturale vive mais aux couleurs figées, qui témoignent de la présence d'un auteur également familier de la gravure qui était probablement son activité principale avec la pratique constante du dessin.

En fait, la peinture considérée ici peut être attribuée à la main de Giovanni Angelo Canini (Rome 1608 - 1666). Un témoignage d'une autographie sûre qui pourrait être liée à la série d'œuvres créées par Canini pour le cardinal Camillo Astaldi, un mécène des arts qui, en 1645-50, lui avait commandé diverses décorations picturales avec des sujets profanes (certaines signées), dont "Les histoires de Rinaldo et Armida", destinées à son château Theodoli di Sambuci (près de Tivoli), dont beaucoup ont été perdus. Datant d'environ 1650, l'œuvre reflète l'émancipation de Canini de l'approche stylistique prédominante initiale basée sur Domenichino, dont il était l'élève direct jusqu'au départ du maître pour Naples, restant cependant lié à son orbite classiciste, mais affirmant son intérêt évident également pour les affirmations verticales du Baroque. En fait, cette peinture actuelle, bien qu'elle soit créée avec un langage figuratif encore strictement classiciste, suit un goût narratif d'une forme déjà baroque, dans la description détaillée des événements, où la figure humaine joue toujours un rôle de premier plan, bien que avec des éléments arborés clairs en arrière-plan. En ce qui concerne son activité picturale à usage privé, malheureusement largement perdue ou obscurcie par des attributions déviantes, il convient de mentionner que Giovanni Angelo Canini avait acquis un crédit significatif parmi l'élite culturelle romaine, grâce aux relations étroites de considération avec la reine Christine de Suède, ainsi que les relations documentées avec la cour de Savoie. Les conditions de conservation de l'œuvre semblent bonnes. Si vous souhaitez voir cette ou d'autres œuvres en personne, nous serons heureux de vous accueillir dans notre nouvelle galerie à Riva del Garda, au Viale Giuseppe Canella 18. Nous le voyons ici, envahi par une passion irrépressible, alors qu'il essaie en vain d'attraper la fille qui, touchée par Cupidon lui-même avec une flèche de plomb, sera. Giovanni Angelo Canini (Rome, 1608 - 1666).